Рикардо Мути в Петербурге

Аристократы духа   21 апреля (суббота) 2012 г. 19.00 (Большой зал Филармонии. С.Петербург, ул. Михайловская, 2.)   Один из лучших оркестров мира – Чикагский, один из талантливейших дирижеров современности – Риккардо Мути, осчастливили Петербург своим визитом.

Признаться честно, первые впечатления слегка поднапрягли. Концерт открыла «Космическая одиссея» – композитора с московским консерваторским образованием Дмитрия Смирнова, проживающего последние десятилетия на западе. Типично голливудский саунд-трек был исполнен и оркестром и дирижером слегка неуверенно (похоже готовили наспех), неряшливо и равнодушно. Впрочем, как выясняется - c вполне соответствующим отношением и к самому произведению, и к миссии, которая была на него возложена...   

Читать далее в разделе "подробнее":  

Как интерпретировала данную ситуацию на канале «Культура» критик Лейла Гучмазова - «Это уступка, во-первых, политике, а во-вторых, вкусам филармонического большинства – шаг навстречу этой аудитории, не сильно подготовленной, не завсегдатаям филармоническим, а пришедшим на событие с некоторым политическим окрасом». К этому стоит только добавить, что во многом аудитория состояла из тех слушателей, чей финансовый статус позволил занять место в зале. И, судя по задорным аплодисментам в промежутках многочастных симфонических произведений - такой публики, под которую подгоняли музыкальную «заставку», немало оказалось не только в Москве, но и в музыкальном Санкт-Петербурге. Впрочем - чему удивляться?. В нашем случае петербургский бомонд опять же мало отличался от московского лишь потому, что стоимость билетов в партере соответствовала месячной зарплате профессора консерватории.  Не трудно догадаться, что профессора, доценты, студенты и преданные меломаны толпились на галерке и балконах. И, - столпотворение было неимоверное! Каким образом и этот народ попал в зал – приходится только догадываться. Спасибо руководству Петербургской филармонии за то, что хоть так смогли помочь истинным ценителям музыки, пришедшим не тщеславиться, а получить Своё, заслуженное и выстраданное долгими надеждами и ожиданиями. Ведь Чикагский симфонический – оркестр, который входит в так называемую «большую пятерку» лучших оркестров мира – за 120 лет своей истории в Россию приезжал лишь однажды – в 1990-м. Не балуют, что называется.

Спасибо и музыкантам. Наслаждение они все-таки доставили, когда перешли именно к симфоническому репертуару. Далее звучала поэма «Смерть и просветление» ­ Рихарда Штрауса и Симфония ре минор Сезара Франка. Главное слушательское впечатление – именно аристократизм. Аристократизм образа, мысли и духа, явленный дирижером и оркестром. Не  показной, киношный (хотя образ и манеры Риккардо Мути очень ассоциируются именно с прототипами Лукино Висконти), а исполненный высочайшего благородства, осанистый, лишь слегка горделивый аристократизм полнейшей творческой свободы и вольного полета мысли. В каждом звуке, фразе, дирижер и оркестр пред публикой предстояли настолько понятными и сообразными друг-другу, что, со стороны наблюдалось взаимопонимание, взаимопроникновение на грани тончайших, почти эротических ощущений и эмоций. Доверительность во взаимоотношениях полнейшая. Во многих эпизодах, особенно в сложных сольных кусках, дирижер иногда просто умиротворенно складывал руки на груди, целиком полагаясь на волю исполнителя, лишь мимикой, взглядом и легким шевелением корпуса подтверждая своё присутствие в происходящем.

Не фиглярствуя, не мельтеша особо палочкой перед глазами музыкантов, Риккардо Мути всем дает понять, что основная работа уже сделана. Она была там, на репетициях. А теперь он лишь собирает воедино общую форму, пишет музыкальные фрагменты крупными фразами, словно отдаваясь полету - восторженно парит, расправив крылья над мощным восходящим звуковым потоком оркестра. И при этом, оркестр звучит ровно, бережно неся своё крещендо к экстатической кульминации, ни одним истеричным возгласом не нарушая общую благородную стилистику подачи нотного материала. Плотные, сбалансированные аккорды в оркестровых группах лишь в одном имели некоторый изъян - ввиду увлеченности дирижера широким панорамным обзором, по причине возможно излишней всё той же доверительности, в нескольких эпизодах туттийные звуки не укладывались на своё строго назначенное ритмическое место, а просто шлепались «нечаянно» оброненные, не получив внятного замаха палочки. И эти неслучайности конечно огорчали, хотя тут же и забывались, так как всё больше завораживали, всё шире раскрывались необъятные звуковые горизонты сильного архангельского хора, плывущего дальше, ведущего свой библейский сказ о чем-то самом важном...

Концерт состоялся во всех смыслах исторический, достойный не только музыкальных хрестоматий, но и семейных хроник. О таких событиях можно много и долго рассказывать до самой старости, без риска быть не понятым в своих восторгах. О важности состоявшегося концерта можно судить и по тому, как на него «слетелись» коллеги по цеху выдающегося итальянца. Проследить за работой Рикардо Мутив в России приехали Геннадий Рождественский, Марис Янсонс, Владимир Спиваков, Александр Дмитриев и др. Зал был битком запонен дипломатами, сановниками, музыкантами, музыкальными критиками, педагогами и учениками.

Петербуржцы не могли не обратить внимание и на то, что в зале мелькали лица из бывшей губернаторской команды, ныне, в сновном, обитающей в Москве. Осиевский, Губанков, Меркурьева и пр. – это не только успешные чиновники, но и люди, с именем которых во многом ассоциировалось реальное положение Петербурга как культурной столицы. Не удивительно, что пропустить такой концерт они тоже не могли. Правда, от новой команды меломанов не наблюдалось. Видимо, в этот столь знаковый вечер, были дела поважнее.

С финальными аккордами оркестра публика неистовствовала. Вдохновенный таким успехом «на бис» маэстро Мути исполнил увертюру к опере Дж.Верди "Сила судьбы". Конечно, петербуржцам с гостями прощаться не хотелось. Но несмотря на громовые овации - новой бисовки не последовало. По окончанию концерта дирижер принял немалое число букетов, а также еще долго, терпеливо одаривал своим вниманием визитеров в артистической комнате, и раздавал автографы, чему мы также представляем свидетельство…

 В.Васильев.

В публикации использованы фотоматериалы филармонического буклета и портала «Фонтанка.ру»
Фотограф Тодд Розенберг